在百般對比之下，音效會成為你做出選擇的評判標(biāo)準(zhǔn)之一嗎？
與話劇和音樂會不同，在音樂劇中念白與演唱是同等重要的。因此劇場設(shè)計既要考慮到臺詞清晰地傳達(dá)給在場每一位觀眾，又要保障一定的混響效果，使音樂聽起來更為飽滿。
下文讓我們先從原理入手，了解一下聲場設(shè)計是如何巧妙地影響觀眾席位聽覺效果的。
01直達(dá)聲
直達(dá)聲指的是不經(jīng)反射直接到達(dá)接受者的聲音。在大劇場中，直達(dá)聲的控制通常通過揚(yáng)聲器（即音箱）的排布完成，主擴(kuò)揚(yáng)聲器主要有點(diǎn)聲源和線陣列兩種，一些音樂廳也會采用音柱。
除此之外某些劇院還設(shè)有拉相位揚(yáng)聲器、返聽揚(yáng)聲器、效果揚(yáng)聲器等作為輔助。
點(diǎn)聲源
傳統(tǒng)音箱一般為點(diǎn)聲源，聲波以球面波的方式向外輻射。具體來說，像一個人在空曠的空間中講話等，聲源的尺寸相對于聲波傳播距離較小，且指向性不強(qiáng)的都可近似為點(diǎn)聲源。
基于聲學(xué)中的反平方定律，聽者與揚(yáng)聲器之間距離加倍，接收到的聲壓級將減小6分貝。因此空間較大的劇院往往需要多個點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器組合或搭配其他揚(yáng)聲器系統(tǒng)使用。
例如，國家大劇院歌劇廳的主擴(kuò)揚(yáng)聲器包括臺口上方及兩側(cè)暗裝的三聲道點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，和獨(dú)立控制的中低頻和次低頻揚(yáng)聲器。
暗裝是劇院常用的音箱布置方式，但也帶來了飾面透聲率不足的缺點(diǎn)。為了彌補(bǔ)主擴(kuò)點(diǎn)聲源的局限性，觀眾廳吊頂中部掛有一組揚(yáng)聲器，四周也均勻布置了效果聲揚(yáng)聲器等。
但是也有觀眾反饋，歌劇廳三層樓座出現(xiàn)歌唱家的聲音太小問題，而一樓池座前幾排弦樂聲音過大，混響效果并不是很好。
線陣列揚(yáng)聲器是由多個揚(yáng)聲器組合而成的系統(tǒng)。這種系統(tǒng)所輻射的聲波波陣面圖形類似柱面波，近似于線聲源，但當(dāng)?shù)竭_(dá)一定臨界距離之后，開始由柱狀波漸變過渡為與點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器一樣的球面波向外輻射。
生活中火車或公路上大量機(jī)動車輛行駛時產(chǎn)生的噪音都屬于線狀聲源。
理論上，聽者與線陣列聲源之間的距離加倍會導(dǎo)致接收聲壓級減小3分貝。也就是說，線陣列揚(yáng)聲器的使用能更好地保證前后觀眾聽感一致。
例如，江蘇大劇院音樂廳就主要采用的是線陣列擴(kuò)聲器，在場地較小、輔助擴(kuò)聲器較少的情況下也能覆蓋所有觀眾席位。
聲場的完成除了擴(kuò)聲系統(tǒng)，還需要對反射聲進(jìn)行控制。
早期反射聲即前次反射聲，一般包括在直達(dá)聲以后50毫秒左右到達(dá)的，對房間的音質(zhì)起到有利作用的所有反射聲。
當(dāng)直達(dá)聲與反射聲到達(dá)時間超過0.1秒，人耳開始能清晰分辨二者，這就是回聲效果。
為了減小回聲、提高語言清晰度，同時加強(qiáng)混響，提升音樂豐滿性，劇院歌劇廳內(nèi)飾面、座位等的材料選擇與外形設(shè)計十分重要。一般情況下聲音最佳反射時間為1-1.3秒。
飾面材料
廣州大劇院歌劇廳頂面（天花）和墻面采用玻璃纖維增強(qiáng)石膏復(fù)合材料（Glass Fiber-Reinforced Gypsum, GRG）。
梅溪湖大劇院也使用了GRG，這種材料具有良好的可塑性和耐用性，也有利于實(shí)現(xiàn)空間界面的流暢銜接和良好的聲學(xué)效果。
內(nèi)壁形狀設(shè)計
此外，廣州大劇院的建筑設(shè)計也獨(dú)樹一幟，它通過不對稱的騎樓和不規(guī)則的內(nèi)壁形狀讓聲場設(shè)計更為考究。
